“时代？”
“差不多…”顿了顿，沈旭东接着道：“现在的主流电影市场要的是好故事，类型化叙事能力！”
“我们上大学的时候，教的是淡化叙事…”
“很正常…”
整个80年代，无论是电影学院的教师、学生，还是理论界，大家的目标都非常一致，就是怎样把中国的艺术搞上去，让中国电影在国际上产生一点影响。因此，第五代导演无论是创作理念还是技术，都围绕着这个中心，80年代是一个主流艺术主张非常鲜明的时代…
那个时候的电影与当下电影制作以市场导向为主不同，电影作品更主要的是艺术的呈现。
在这样的背景下，第五代导演更加擅长在中国化的宏大叙事中探讨中国的文化精神和民族性，在充满思辨性的电影主题中传达得更多的是集体的意志，象征性、寓意性强烈…
然后到了第六代…
第六代导演们其实挺可怜的，他们拍电影的时候，赶上了计划经济结束，传统的制片厂制作体系瓦解，艺术片难以获得投资，生存空间被大大压缩。
这使得他们不得不以极为有限的费用，用近似于“纪实性”的手法，走上“地下”电影之路。通过参加国外一些著名电影节，得到国际社会的认可，再逐步寻找他们在中国电影市场的位置。
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